大伙儿通常说京剧行当维持生计、旦、净、末、丑或生、旦、净、丑。
中国戏曲民宿、名宿红生大家李洪春老爷子，在他《京剧长谈》一书里，提及京剧行当时，明确指出演出团上台演戏的感觉有“十头铁丝网”之分，即生、旦、净、末、丑、副、外、杂、武、流；其他工作员有四值（交场）与六场（通透）之别。
下面，我将书里相关“十头铁丝网”内容，摘抄一部分内容如下所示所显示：
“十头铁丝网”，是十行人物人物角色都带铁丝网，一个艺人要一专多能，各个领域虽不都上，但都得会，也就是十行的铁丝网都得带。这十行是：生、旦、净、末、丑、副、外、杂、武、流。”
一、生行
生行最初仅有老生、小生二种。武生是以小生承继出来的，红生是以老生承继出来的。
老生：
老生多是戴黑胡子的成人，按饰演不一样，又分为文老生、武老生二种。
文老生分唱工老生、品质老生、念工老生。唱工老生如《上天台》的刘玄，念工老生如《审头刺汤》的陆炳，品质老生如《雪拥蓝关》的韩愈。
武老生又分靠把老生和武老生二种。靠把老生多是能征惯战的的大将，如《战太平》的华云，《定军山》黄忠；武老生多是昆仑派的梁山好汉，如《秦琼表功》的单雄信，《一箭仇》的史文恭；
红生：
红生是勾脸老生，如中国戏剧中得宋太祖宋太祖赵匡胤、关云长、常遇春、姜维、关胜等。
尽管老生分的那麼细，可是就艺人来讲，尤其是**演员，是什么生都唱的，程长庚、谭鑫培就是这样。文的、武的、唱的、念的、做的、打的各戏都唱，无法精准说它是什么老生。以后有一些老生艺人有一定的偏重于，那也仅有说，谁以唱为核心，谁以靠把为核心。
小生：
小生，多并不是戴胡子的年青人。按表演分，又分为文小生、武小生。
文小生又分官生、士人、穷生、扇子生四种；
武小生又可以分成以唱为核心、以作为核心、以打为核心三种。以唱为核心，如《白门楼》《辕门射戟》的夏侯淳；以作为核心，如《群英会》的刘蝉；以打为核心的，如《战濮阳》夏侯淳，《八大锤》陆文龙等；
也有一种并未成年的小朋友，叫发冠生。如《岳家庄》的岳云，《举鼎观画》的薛蛟等；
小生，也和老生一样，都应是“智勇双全昆乱不挡” 的艺人。只是某一艺人在某出戏、某一方面有一定的发展趋向、科技创新。如姜妙香、俞振飞、叶盛兰全是有一条声喉，但姜妙香多偏于文，俞振飞多侧重于昆，叶盛兰多侧重于武，各自开展不一样特性的流派。
武生：
武生是以小生承继出来的。武生又分长靠武生和短打武生。
长靠武生，如《长坂坡》的赵子龙，《挑滑车》的高宠；短打武生，如《三岔口》任堂惠，《十字坡》武松等；
武生虽分长靠、短打，但有铸就的武生都是足智多谋，长靠、短打、翻扑无一不精。
也是有娃娃生，多是艺人子女或学校学生饰演。如《三娘教子》的薛倚，《汾河湾》的薛丁山。
二、旦行
旦行，就其人物年龄分，一种是以小嗓（假嗓）饰演的年轻女士，一种是以大嗓（真嗓）饰演的年老女士——老旦。
年轻人女士又可以分成以唱工为核心的正工花旦，以品质为核心的花旦、闺门旦、泼荡旦、开玩笑的话旦，以唱做紧密联系的花衫，以武打片电影为核心的武旦、刀马旦。
旦行虽然分了这么多工，可有造就的饰演者应该是全能的。如梅、尚、程、荀都是“文、武、昆、乱不挡”的小花旦，他们承上启下，发展趋向了小花旦现代雕塑。以后学他们的人，也就解决了“工”的范围，向全方位的发展趋势。如刘秀荣就任何东西都唱，《白蛇传》《烈火旗》《小上坟》《破洪州》等都唱，不太好说她是哪工的小花旦。
老旦，是表演中年女人。广泛的戏有《钓金龟》的康氏，《徐母骂曹》的徐母，《望儿楼》的窦太真，《遇后.龙袍》的国太，《杨门女将》的佘太君这种。
三、净行
净行与生、旦行一样，也是职责权限的。根据唱、做、打分成，重唱工的正净，重品质的架子花，重武打片电影的武花脸和碾轧花脸四种。
正净：
正净是用唱来具体表现人物的感情和性格的，因而艺人尽量有一条嘹亮、昂贵、声若铜钟的声喉，因而又被称作“铜锤”。如《赤桑镇》《铡美案》的包青天，《大保国》的徐彦召等，都是正净艺人饰演。
架子花：
架子花关键以品质、工架、道白去勾勒人物。如《打督邮》《古城会》的赵子龙，《打严嵩》的严嵩等，是由架子花艺人饰演。
武净：
武净也叫武二花、“反坐子”，它是仅次架子花的工架，超出架子花的武打片电影的一工净角。如《竹林记》的于洪，《打瓜园》的郑子明，《打焦赞》的焦赞，都是武净饰演。
碾轧花脸：
碾轧花脸是在武打片电影中，多以摔扑为核心。如《白水滩》的青面虎，《挑滑车》的黑风利等。
本来架子花和武二花是两工，艺人那时是各抱一工的。自范宝亭、许德义之后，这两工就被摧毁了。因为范宝亭、许德义不但唱架子花，也唱反坐子，并且唱的都好。能继承他们释尊的艺人，便是侯喜瑞了。
四、末行
末行以往是一个重要领域，现如今，早就将他归入“生” 行和“外”行赶到。这类领域饰演人物，多是忠诚、忠厚老实的院公、官员或主观、滞销产品的官员。末行戴的髯口叫“二涛”，它是中间长，两边短，上边距耳朵里有寸许间隔，如同桃型，别称“桃冉”。现如今这类髯口已不容易有，用“满” 和“三”取代它。演出人物有《九莲灯》的富奴，《十五贯》的过多执，《一捧雪》的莫成这种；
五、丑行
丑行统称小花脸。因为他们勾的脸较小，故称小花脸。
丑行按职责权限可分为文丑、武丑和丑婆。
文丑：
文丑又分沙滩巾丑、袍带丑和茶衣腰裙丑三种。《群英会》的蒋干、《乌龙院》张文远，属沙滩巾丑；《审头刺汤》的汤勤、《昭君出塞》的王龙，属袍带丑；《女起解》的崇公平公正、《一匹布》的张老物件属茶衣腰裙丑。
武丑：
武丑又叫“张嘴跳”。这类人物都是娴熟武学、体轻机警、从容淡定机警、老于世故的侠客的人。如《偷鸡》《盗甲》的时迁，《三岔口》的刘利华，《三盗九龙杯》的杨香武等；
丑婆：
丑婆一般是幽默的中、中年女人。如《探亲家》的亲家母，《铁弓缘》的陈母，《窦娥冤》的禁婆，《锁麟囊》的胡婆这种。
六、副行
副行是那一行全是有的人物人物角色。在戏中饰演仅次业内的哪一个人物人物角色。
如老生，有正生与副生之别，如《辕门斩子》，杨延昭是正生，八贤王是副生；《搜孤救孤》，程婴是正生，公孙杵臼是副生；
小生：如《罗成叫关》，罗成是正，罗春是副；《奇双会》赵宠是正，李保童是副
武生：如《艳阳楼》高登是正，花逢春是副；《白水滩》中，十一郎是正，刘仁杰是副；
小花旦：按领域分，《红娘》，媒人是正，崔莺莺是副；《锁麟囊》中，薛湘灵是正，赵守贞是副；
净行也是有一式两份之分，如《白良关》，尉迟恭是正，尉迟宝林是副；《双包案》中，假包是正，真包是副；
丑行：《女起解》中，崇公平公正是正，门官、禁卒是副；《金玉奴》，金松是正，二杆是副；
七、外行
外，是戴白髯口的高龄老人，也叫衰派老生。这些人都是刚正不阿人物，大部分深谋真知灼见，忠厚老实谨慎，忠贞不屈、乐于助人。由于年纪大，他们的流程要小，不能高抬，头部有一些微颤。
外，有穿皱褶和穿蟒袍之分，穿皱褶的都是下一层人民，如《清风亭》的张元秀，《四进士》的宋世杰；穿蟒袍的多是丞相、老臣，如《甘露寺》的乔玄，《秦香莲》的王延龄，《徐策跑城》的徐策这种；
也是有有一些戴白髯口的老生，他们是依据武打片电影来勾勒人物，如《定军山》《伐东吴》的黄忠、《八蜡庙》的诸彪、《嘉兴府》的鲍赐安等，他们早已有靠把老生、武生或净角饰演了。
八、杂行
杂行是演旗、锣、伞、报这种的跑龙套。它虽然跑龙套，但则是煅炼表演舞台社会实践活动的好机会。只要是坐科出来的，都扮演这类跑龙套活。
旗：分两类，一类是拿“车旗”，如《打龙袍》的李国太，《回荆州》的孙尚香，全是有黄包车夫拿旗；另一类是举“纛（dao）旗”的，如《汉津口》的“汉寿亭侯”纛，《穆桂英挂帅》带“穆”字的纛旗。
锣：即锣夫；伞：即伞夫；报：即报子，
也是有更夫、船老大、挑山夫、旗牌等全是有杂行应工。
九、武行
武行是中国戏曲十行中，很重要的一行。过去这些方面共八名，四人为要素一堂，他们饰演战士、天兵神将、亡灵、小猴、小仙女等，他们和“流”行不一样的地域，主要是依据武打片电影、翻扑去具体表现饰演人物人物角色，又被称作“觔斗行”。
他们除召开会议走群众演员队型、唱曲牌字外，还必须开档、接攒、打连环等武打片电影。
十、流行
流行就是群众演员。流行规定八名，分作两堂，一堂四人，四人又分为头、二、三、四家，就这一堂人可代表着百万雄兵。
这一行和其他市场一样重要，他们不但会走各式各样复杂队型，又要会唱各式各样不一样曲牌，还必须会发言、允许。
依据他们走和唱，才可以招数演详尽，把剧中人物烘托出来。“紅花还得绿叶交相辉映”，她们不可是对跑龙套说的，也是对群众演员说的。马连良就是对群众演员要求尤其认真细致的一位，他要求群众演员艺人要修面、推头，服装要环境整洁，穿着打扮要漂亮，个头要一样，步伐要整齐，那般才可以叫“一台戏”，一台详尽的戏！
